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Dec 20, 2023

Comment prendre des portraits épiques de la mariée

Les portraits de mariée sont un élément clé du jour du mariage. Alors rendons-les épiques.

Les portraits de mariée sont un élément clé du jour du mariage. Alors rendons-les épiques. Cet article est la deuxième partie d'une série où je parcoure une série d'images préférées d'une séance de mariage.

Dans la première partie, j'ai montré comment prendre des images épiques de préparation de mariée. Mais maintenant que la mariée est prête, il est temps de faire quelques portraits. Donc, pour commencer, quand il s'agit de l'heure du portrait de la journée, que ce soit pendant le mariage proprement dit ou lors d'une séance nuptiale comme celle-ci, je préfère entrer dans la journée sans savoir exactement quel est le plan. Dans le passé, lorsque je faisais des repérages, quelque chose tournait toujours mal ou changeait, ce qui me faisait soit renoncer à une idée qui m'excitait vraiment, soit je finissais par essayer de faire fonctionner une image qui n'était tout simplement plus possible ou tout simplement pas aussi bonne que lorsque j'ai initialement repéré l'emplacement. Alors maintenant, j'essaie simplement d'avoir une idée de l'endroit où nous allons commencer, puis je me laisse simplement inspirer par la lumière et les compositions actuelles que je vois.

Il convient également de mentionner que même si je prends toujours des images pendant la session et que j'essaie des choses, toutes les images que je prends ne sont pas celles que j'aime vraiment. Parfois, je prends des images simples que je peux faire pendant mon sommeil afin de me donner le temps de réfléchir à ce que je veux vraiment faire ensuite. Et bien que je livre toujours ces images, dans cet article, je ne veux vraiment parler que des meilleures images. Ceux que je partagerais sur les réseaux sociaux, ajouterais à mon site Web ou créerais du contenu comme celui-ci.

Ensuite, je veux parler de l'équipement. Pour cette session, je photographierai avec le Sony a9 associé à l'objectif 24 mm f/1.4 GM, à l'objectif Sony 35 mm f/1.4 CZ, à l'objectif Sony 85 mm f/1.8 ou à l'objectif Sony 70-200 f/2.8 GM II. Pour l'éclairage, j'utilise le Stella Pro Reflex S monté sur mon C8 Auto Stand de Cheetah Stands. Bien que cette lumière puisse faire une rafale numérique similaire à un flash traditionnel, pour cette partie de la journée, je l'utiliserai principalement en mode constant. J'aime vraiment la capacité de voir ce que vous obtenez de la lumière constante et cela me fait gagner un peu de temps d'installation car je n'ai pas besoin de prendre d'images de test juste pour affiner le placement ou la puissance de ma lumière.

Maintenant, pour le premier emplacement, nous photographions au niveau inférieur d'un parking. Je n'étais jamais entré dans ce garage auparavant, mais je passe tout le temps devant et j'ai remarqué qu'il est généralement vide et que le soleil couchant brille carrément sur le côté du garage. Reconnaissant lorsque nous nous sommes présentés pour la première fois, je n'ai pas été déçu de ce avec quoi nous devions travailler. Et même si j'avais mon Reflex S à portée de main, je suis convaincu que si la lumière est incroyable, il n'est pas nécessaire de trop compliquer les choses avec des lumières supplémentaires. Donc, en travaillant sur cet incroyable motif de lumière au sol, je voulais rétro-éclairer la mariée et l'encadrer dans l'espace sombre sous la fenêtre. Le problème est que même avec la caméra au-dessus de ma tête, je ne pouvais pas l'avoir pleinement dans cet espace. Alors la poubelle du garage de stationnement à la rescousse. Je viens de déplacer la poubelle dans la zone que je voulais être, j'ai soigneusement essayé de ne pas me blesser gravement en me tenant dessus, et j'ai pu placer la caméra suffisamment haut pour ce que je recherchais.

De là, j'ai vu que les zones de cette fenêtre de garage étaient percées de trous circulaires qui laissaient passer la lumière. Donc je savais que si je rapprochais la mariée, vous seriez capable de voir tous ces cercles projetés sur la mariée. Maintenant qu'elle est éclairée par le soleil, le côté ombragé de l'image tombe en quelque sorte dans l'obscurité. J'ai donc amené ici mon Reflex S pour l'utiliser comme éclairage de jante. Cela aide à la séparer davantage de l'arrière-plan, mais la clé avec ce placement de lumière est d'obtenir une lumière suffisamment élevée. Si la lumière était plus basse, vous manqueriez les détails d'éclairage sur la clavicule et le décolleté de la mariée.

Maintenant, avant de partir pour le prochain emplacement, je voulais utiliser cette lumière incroyable sur le sol une fois de plus et je voulais essayer de montrer toute la section de lumière. Mais j'avais besoin d'être plus grand que même la poubelle ne pouvait m'atteindre. J'ai donc trouvé une zone sur un autre mur où je pouvais me tenir debout sur un rebord plus élevé. Cette hauteur supplémentaire, ainsi que la prise de vue à l'aveugle avec l'appareil photo tenu aussi haut que je pouvais au-dessus de ma tête, et j'ai pu obtenir toute la section de lumière.

Maintenant, pour le prochain emplacement, alors que je m'arrêtais dans la zone de préparation, j'ai remarqué un cerisier en fleurs vraiment cool sur le parking. Ce que j'ai remarqué, c'est que cet arbre était légèrement surélevé par rapport au parking, donc si je descendais assez bas, je savais que je pouvais obtenir une composition tout en ciel avec juste l'arbre et la mariée. Nous sommes donc revenus au parking juste au coucher du soleil et j'ai simplement placé la mariée à côté de l'arbre, pris en contre-plongée et exposé l'image pour qu'elle et l'arbre forment une silhouette. Et j'ai eu assez de temps pour jouer un peu avec la composition donc j'ai placé le soleil directement derrière elle pour l'une, puis j'ai placé le soleil juste hors cadre pour l'autre. Je sais lequel je préfère, mais je serais curieux de savoir ce que vous en pensez tous. Dites-moi dans les commentaires lequel vous préférez.

Ensuite, je voulais vraiment montrer les fleurs de cerisier, alors j'ai prévu d'avoir la mariée en bas pendant que je prenais une image regardant à travers l'arbre. Et pendant que je préparais les choses, la lumière était parfaite. C'était juste à l'angle que le soleil frappait l'arbre et traversait la colline pour éclairer la mariée. Le problème est qu'au moment où j'ai tout réglé, le soleil a plongé sous l'horizon et j'ai perdu toute ma lumière. Alors Stella Pro Reflex S donc le sauvetage. Mais cette fois, j'en avais besoin de deux. Un que j'ai sur le support C8 Cheetah avec l'optique spot. Cela me permet d'obtenir juste une petite tache de lumière sur le visage de la mariée, puis elle tombe à partir de là. Pour la deuxième lumière, j'ai utilisé celle-ci sans aucun modificateur attaché. Ainsi, seule la LED nue me donne une diffusion maximale de la lumière tout en rendant la lumière plus spéculaire sur les fleurs.

Ainsi, tout en prenant des photos avec mon appareil photo dans une main, j'ai déplacé ce réflexe tout autour jusqu'à ce que je trouve juste le bon espace où il pourrait éclairer autant de fleurs que possible. C'est un exemple parfait du moment où une lumière constante est vraiment idéale. Si j'avais eu besoin de le faire avec le flash, il m'aurait fallu une tonne de travail et d'images de test pour que la lumière soit parfaitement placée, en particulier en tenant la lumière dans ma main. Mais avec la LED, je peux simplement la déplacer et voir visuellement quand les choses s'alignent.

À partir de là, j'étais prêt à entrer à l'intérieur pour l'image créative en basse lumière que j'avais en tête, mais j'ai remarqué un panneau qui avait été renversé par une tempête que nous avions eue la nuit précédente. J'ai pensé que cela constituerait une façon intéressante d'encadrer la mariée. J'ai donc posé la mariée dans ce cadre, puis je l'ai éclairée avec le Stella Pro Reflex S. Et pour cette image, j'utilise l'objectif spot afin que je puisse avoir juste ce baiser de lumière sur son visage. Je suis alors descendu super bas pour que tout ce que vous puissiez voir, c'est le signe cassé et la mariée.

Ok, donc c'est tout. J'espère que vous avez trouvé cela utile et si vous avez manqué la première partie où je passe en revue la partie préparation de cette journée, assurez-vous de vérifier cela. Et si vous avez des questions, assurez-vous de les déposer dans les commentaires.

Jason Vinson est un photographe de mariage et de portrait pour Vinson Images basé à Bentonville, Arkansas. Classé parmi les 100 meilleurs photographes de mariage au monde, il a une passion pour l'éducation et le partage de son métier.